约翰·吉本斯

工作表现: 天使二世.

从20世纪80年代初开始, 约翰·吉本斯(约翰·吉本斯)的雕塑中有很大一部分都隐含了建筑结构, 尽管形状和尺寸极其陌生. 一种非凡的能量持续在新形式的发明上，这些新形式似乎是专门为象征目的而不是实际目的而设计的. 他们没有为这个人物提供住所或道路.

但是随着新千年的到来, 吉本斯的工作逐渐但不可阻挡地把他带向了一个完全不同的方向, 以至于近年来的长臂猿雕塑具有不可抗拒的人形联想, 更经常的是人头. 他还探索了神话人物的想象所提供的相关但不同的范围, 如天使, 按照惯例，只有在人类形态的某些方面才有意义.

吉本斯避免肖像画, is not interested in the individuating details of surface features; he concentrates on the underlying structure, 它经常在肌肉组织的扭转模拟中形成, 而在其他时候，它会让人想起文艺复兴时期的动脉系统模型, 将熔化的金属倒入尸体的容器中. The main difference is that Gibbons’s networks of lineation seem capable of mobility and exertion; they are not distributive systems, 一个基因模板的多个版本, 但是具体到个体, 不可重复的.

在这方面，他们也让人想起杰克逊·波洛克(杰克son Pollock)的忙乱冗长, 吉本斯非常重视其作品的画家. 但这些不是三维滴画, because they do not reflect Pollock’s commitment to spontaneity and impulsiveness; on the contrary, 它们是慢慢形成的, 在一个持续而慎重的阐述过程中. 这是衡量它们在多大程度上没有表达艺术家的个性的一个标准, 而是从艺术家的角度指向观众的方向.

充满了储备的权力感, 有意义的沉默而不是表达, 吉本斯对人类形态的典故在具象和抽象之间徘徊, 增强了观众与古风相遇的张力 kouroi甚至还有埃及雕像. 但是，尽管这些古老的雕塑传统的约束与对质量和体积的强调是一致的, 吉本斯将重点转移到内在, 激发工作作为容器的意识, 作为隐含意义的容器.

这种潜伏期，连同中间状态的紧张，就是天使存在的定义. 维姆·文德斯的电影为后现代主义重新设计 欲望的翅膀在美国，天使是一种理想的生物，尽管如此，它仍然在历史中移动. 吉本斯在2022足球世界杯的大厅里画的天使是空中的，但也是他们物质条件的俘虏:粗大而实验性, 它们似乎是进化的产物, 除了他们还保留了一种精神的酊剂，使他们可以对抗地心引力，使世俗变得美丽. 他们的成就在于创作者的即兴创作艺术, 将厚重的盔甲碎片精确地焊接在一起，以包裹一个本质的精致存在.