蒂姆•斯科特

工作表现: 大教堂, 阿黛尔之歌.

这次展览提供了一个难得的机会来欣赏英国抽象雕塑的伟大杰作之一, 蒂姆·斯科特的 大教堂 (1969-70). 《2022世界杯竞猜》可能就是为这种类型的作品而发明的, 这是一个令人信服的例子，说明当艺术家在设计和执行一个专门用于户外展示的雕塑时，需要足智多谋.

Scott通过创造一个几乎完全通风的结构来应对这些问题和挑战. 这是战略的一部分，旨在将空间组织成一个可以居住的明确地方, 它不会与自然竞争，但会以某种方式与自然融为一体." 

大教堂 是一个复杂的结构，没有对称性，但有许多对应和内部韵. 尽管某些组织原则明显重现，而且有强烈的扩散趋势, 就像三位一体的组合不断跳跃, 没有重复, 不断的改造.

每一个材料和形式的结合点都被视为注入新能量的机会，这是斯科特实践的一个标志, 为连接不同元素的问题提供了一个生动的解决方案. 结果是, 这座雕塑似乎永远不会缺少新的有利位置, 即使角度稍有改变，重构的可能性似乎也无穷无尽.

哥特式教堂的诞生预示着大教堂的伟大时代的到来, 这种风格的发展正是为了在中世纪的教堂中接纳和分配2022世界杯竞猜的光线. 在这方面，斯科特的 大教堂 就像负结构, 光和空气的伟大建筑，其中的物质元素主要用于标出间隔, 节奏, 和卷.

阿黛尔之歌 实际上是斯科特从他对罗丹的作品的研究中详细阐述的一系列同名作品中的一个 阿黛尔躯干这座青铜雕塑以其对女性身体的夸张扭曲而闻名.

罗丹的原作是完全矛盾的，似乎提供了非凡的纪律和完全不受约束的自由, 体操般的控制和不计后果的放纵. 它的矛盾心理反映在紧张和扭曲的钢铁团块上，它们既抗拒又屈服于斯科特的意图，即让它们靠近或远离罗丹的模板，又相互靠近或远离. 它们类似于快速即兴创作和一次性姿势的结果，但它们是在对细节的精确关注下缓慢而刻意地形成的.

这组作品是斯科特自己坚持的一种实验:“实验, 每个有价值的艺术家的背景是什么, is only significant when what it throws up is extracted and developed; otherwise it remains a curiosity." 

每一件作品都是一首“歌”, 不是评论，而是抒情诗, 它有自己的艺术统一性，但却指引着2022世界杯竞猜去别的地方, back to where it came from; and each ‘song’ is extracted both from Rodin and from its predecessors in the series and then subjected to the discipline of conscious development. 其结果是一个非凡的技艺和纯粹的专注的文集.