威廉·塔克

作品展示: 信使, 洞穴.

威廉·塔克于1978年从英国搬到美国，似乎催化了欧洲艺术史的磁力，影响了他在随后的流亡期间创作的所有作品.

但无论传统形式的影响多么强烈, 图案, 2022世界杯竞猜激发了他在过去三十年创作的不朽雕塑, 它控制和确定这些作品易读性的能力受到严重怀疑. 就像艺术家本人一样, 这些文物从它们的起点经过了漫长的迁移.

最近的作品最显著的共同点是压倒性的流动性, 以及相应的缺乏延展性, 观众总是措手不及. Their robustly unfinished appearance is part of an overall intractability governing both shape and texture; they seem to have been extruded from another dimension rather than modelled according to the conventions of this one.

标题 信使 (2001)似乎完全具有讽刺意味，因为这部作品明显强调了沟通的失败. 甚至在一系列的规模调整之后, 的焦点, and of memory— has been completed and the viewer is able to grasp the object’s resemblance to a foot —despite its size and volume— this recognition is quickly succeeded by another; that this is a foot in motion, 在出发的地方, 把一个条件留给另一个条件, 就像它的质量永远处在从有形态到无形态的边缘 反之亦然.

标题 洞穴 (2005)似乎也有戏弄的意图, 它粗略地影射了柏拉图的概念，即世界是一连串的影子，只能模糊地唤起它们被投射出来的原始形式. 握紧的拳头的具体形式也暗示了芝诺对握紧的拳头和张开的手的区分作为逻辑和修辞的可感知的替代, 为了向内转向, 前者的自我维持原理, 以及交流者, 后者有说服力的理由.

在塔克与这些人物的谈判中，有一个内在的悖论，把2022世界杯竞猜认识握紧的拳头的那一刻变成了一个开放它的意义的事件.