艾莉森·威尔丁

作品展示: 《牙与爪》和余波I, II, III, IV

艾莉森·怀尔丁的雕塑 忧郁症 在2022足球世界杯研究员花园的作品象征着她的艺术实践及其精确确定的难以捉摸和神秘的模式. 在中世纪和文艺复兴时期的体液理论中, 忧郁是与学术有关的幽默, 一个合适的2022世界杯竞猜选择的雕塑位于一个学院的花园. 但在这种情况下，主要的联系更可能是弗洛伊德的概念，即抑郁症是哀悼过程中的一个关键阶段. 忧郁症类似于一种悬疑状态，在这种状态下，主体无法放弃对失去对象的控制, 所以哀悼是不完整的. 怀尔丁对意象、形式和颜色的选择支持了这一假设. 她在水泥底座上贴了一系列陶瓷花朵——花朵的形式很自然，但颜色是灰色或丧葬的. 水泥基础被赋予了一个完美球体的几何精确截面的形式. The sculpture as a whole thus hesitates between naturalistic representation and formal abstraction; in art-historical terms it hovers in an unresolved state between realism and conceptualism.

十几年后 忧郁症 被安装在一棵巨大的东方梧桐树的树枝下, 雕塑的圆形形状与树叶的半影阴影相呼应, 一根大树枝从树上脱落下来，摔落在地上. 艾莉森拿走了一些木头，作为另一个雕塑的基础， 牙齿和爪子，它保留了一段树枝的形式. 标题暗指丁尼生的达尔文进化论的缩影(将适者生存翻译为“大自然的红色牙齿和爪子”)，通过在树枝内部对应一个红色的丙烯酸球来加强, 让人联想到肉体. 这棵树自己的生存故事始于从希腊温泉皮莱战役遗址移植的一颗种子, 在此期间，300名斯巴达人牺牲了，但在历史和传说中比他们的对手活得更久. 怀尔丁选择的材料(木材, 丙烯酸, 语言)强调了进化斗争的文化基础，而不是自然基础, 在一个 theatrum描摹 艺术介入了意义的冲突. 这组作品的总称 后果 似乎提出艺术是比生活经验更持久的东西，正是为了总结它的意义. 这些雕塑是生命气息的残余，它们的形式正是来源于生命气息. 在某些方面, 所有这些作品都像是某种生命尚未完全脱离的存在形式的忧郁遗物.